Soms waren pyjama's en nachthemden in de geschiedenis van de cinema net zo iconisch als de meest spectaculaire avondjurken.
Oversized overhemd en blote benen
Natuurlijk is de kleine zwarte jurk van Breakfast at Tiffany's die de band tussen Audrey Hepburn en de ontwerper Givenchy bekrachtigde, onvergetelijk; maar wie herinnert het zich niet het smokingoverhemd, zeer elegant en oversized, waarmee de actrice in de film sliepDie look compleet met turkoois masker en oordopjes met kwastjesQua stijl had het niets om jaloers op te zijn op de onberispelijke kleine zwarte jurk.
Ook Jane Fonda kleedde zich mannelijk in Barefoot in the Park: met blauwe pyjama's herenpak droeg hij alleen het topje, zodat Robert Redford zijn blote benen goed kon zien. Het alternatief? Een sweatshirt, laag uitgesneden en oversized, te gebruiken in plaats van de jurk, zoals in Flashdance.
De pyjama
Zeker op koudere dagen is het altijd een zekerheid. Troostend in tijden van nood, indien in zachte fleece het is als een omhullende knuffel die we niet zouden opgeven, zelfs niet om te transformeren van Bridget Jones in haar zwartste momenten naar Kim Basinger in 9 1/2 week.
Uitglijden en babydolls
Precies daar Kim Basinger petticoat in de beroemde film van Adrian Lyne kwam het in feite tot de collectieve verbeelding als een symbool van verleiding: eenvoudig en wit, het verborg een paar even openhartige genetwerkte zelfregenten. Niets onschuldiger. Zoals de vleeskleurige van Gwynet Paltrow in The Tenenbaums (2001). Of de licht gebloemde zijden babydoll van Michelle Pfeiffer in Scarface (1983), met een open voorkant die we vandaag heel goed bij sommige it-girls zouden kunnen zien als het hoogtepunt van een streetstyle-look.
Gewaden of avondjurken?
Terwijl het een heel eigen vintage charme heeftnauwsluitende lingeriejurk met kanten rand, van Maggie "the Cat": ook bekend als Elizabeth Taylor super gepassioneerd probeert haar man Paul Newman terug te winnen in Cat on a Hot Tin Roof (1958).
De meest bestudeerde huislooks waren tenslotte nog maar die van het verleden. Toen de Hollywood-diva's van de Gouden Eeuw hun haar altijd hadden laten doen en zeer elegante kamerjassen die tegenwoordig worden aangezien voor avondjurkenDie mooie in wit satijn door Lauren Bacall in The Big Sleep (1946), of de kimono van Marlene Dietrich in Shanghai Express (1932); Om nog maar te zwijgen van de roodfluwelen waarmee Rossella O'Hara Rhett Butler gek maakte in Gone with the Wind. Echte sekte.
